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网文作家对话影视编剧:IP改编的阵痛与发展

admin2020-12-0314

“《扶摇》影视化的时刻,有读者问我:你是否失去了初心?我说你弄错了,我的初心就是影视化。没有作者不想看到自己笔下的纸片人酿成荧屏上鲜活的人物,这是我的梦想。”

网文作家“天下归元”亲眼见证IP在影视行业的壮大,2014年她笔下的《扶摇皇后》正式传出改编影视剧的新闻,她自己也作为编剧介入过影视剧《凰权》的创作。然则编剧事情只举行了一大半,她就重新回归了写小说的行列。“自己想得太简朴了,影戏不是导演说了算,也不是编剧说了算,最后泛起的作品,照样和自己想『象中不太一样』。”

最近十年,随着IP改编和影视市场的繁荣,以网络文学为原点,已经形成重大的产业链。包罗《花千骨》、《琅琊榜》在内的多部IP改编剧集爆红,迅速撬动改编市场的生长。在这十年间,IP市场也曾遭遇“滑铁卢”,不少网络小说改编的影视作品收视与口碑均不及预期,导致IP改编一度成为“粗制滥造”的代名词。

2019年,以《庆余年》为代表的一系列优异改编剧的泛起,展现IP改编的全新可能。编剧王倦提到,IP改编乐成的精髓在于“尊重原著”,“尊重原著”是不是IP改编唯一的乐成路径?未来,IP改编市场将有哪些全新〖的生长趋势〗?作家、编剧应该若何互助,才气知足观众越加挑剔【的审美口胃】?

这些问题,都成为业内关注的焦点。10月19『日』,腾讯影业、新丽传媒、阅文影视在上海举行“合光·向融”年度公布会,联席公布包罗《1921》、《庆余年》第二季、《赘婿》等56个影视项目的最新新闻,三家公司首次以一个整体的影视生产系统亮相,成为腾讯和阅文加码影视营业结构的“三驾马车”。

公布会现场,一场名为“若何‘向融’?——IP作家对话影视编剧”圆桌论坛举行,阅文作家会语言的肘子、天下归元和着名编剧李潇、秦雯接受汹涌新闻专访,畅聊对IP改编的争议、看法,以及编剧和网文行业创作的新趋势。

【编剧看法】

李潇:做编剧要有情商

李潇,80后青年编剧,2004年结业于中央戏剧学院,之后从事职业编剧事情,代表作品《搭错车》《麻辣婆媳》《杨柳青》《大丈夫》《<好先生>》等。

汹涌新闻:创作IP改编剧本时,是否会忧郁“原著粉”的意见?

李潇:观众是一个重大的群体。影视剧也是艺术的一种,所有的艺术都是偏小我私家化的表达,没有办法用少数服从多数的原则来处置。我平时不会去多看粉丝的想法,『也不太』敢看,由于所有的创作者都是很敏感的,我的情绪会受到影响,就事情不下去了。

汹涌新闻:你在创作IP改编剧本的时刻,主要遵照哪些原则?哪些器械可以改,哪些器械不能改?

李潇:我在看小说的时刻,不仅是从编剧视角去看,也是从读者视角去看的。我以为IP原作里最不能改动的,就是第一次在感性阅读中最吸引我的部门,「有可能是」其中的一组人物关系,也有可能是某个故事的 焦点主线[,我以为改动的部门可能是把故事情节变得更适合电视剧的表达语境。然则故事的内核一定要保留,也要保留我当初作为感性的观众最喜欢的内容。

汹涌新闻:改编小说的历程中,可能会遇到意见的分歧。作为编剧,你以为应该若何和原著作者相同?

李潇:这需要编剧有对照高的情商,在我看来许多若干年轻的编剧需要换位思索,站在制片人的角度,想想他们在运作这个项目,涉及上亿资金、背负伟大压力,你的文本是一切的基础。想到这个,你就能明白他的压力,他给你的所有想法和建议,都不是要针对你,只是他不知道该怎么办而已。

若是人人都能换位思索,行业可能会变得比以前好许多。作为一个职业编剧,我的想法是,若是你拿自己的钱去拍戏,那就没关系,你可以不思量任何人的意见,<从自己>的喜欢出发。若是我拿了别人的投资去拍戏,那首先第一点就不能让老板亏钱,因此对人物的设置一定要有商业亮点,不能把剧本写得太小我私家化、太文艺,会有平衡的尺度。

现在市面上能写的题材原本就很少,当一个题材火了之后,可能会有一堆类似的题材泛起,同质化征象很严重,这不是一个很好的征象,实在还不如“剑走偏锋”,选择一个更冷门的题材,负担一些风险,若是连这点风险都不敢冒的话,就不要投资影视剧了,原本这个行业就是要冒险的。

汹涌新闻:2020年,什么样的IP改编才会是有生命力的?

李潇:首先,我以为人人要摆正心态,由于IP改编肯定是不如预期的,越经典的作品,看的人越多,人人对它的期望就会越高,就算改得再好也会有人失望。但这不是坏事,影视剧必须要有争议,有人夸、也有人骂,才会有魅力。面临原著里的一句话,差别的人就是会有差别明白,作为编剧和制作人,他们只是表达了自己的明白,可能只会感动一部门读者,没有被感动的读者会以为欠好,这个实在很正常。  

我以为相比已往的环境,我们现在是有退步的,虽然制作越来越优良,然则文本确实没什么转变。若是我们能够实验的题材更厚实,市场上出现出来的效果可能会比现在更好。

秦雯:不再畏惧改编的争议,由于观众是伶俐的 

秦雯,1982年11月出生于上海,2001年获第三届天下新概念作文大赛一等奖,同年考入中央戏剧学院戏剧文学系。2018年5月24『日』,依附都市情绪剧《我的前半生》获得第24届上海电视节白玉兰奖最佳编剧。

汹涌新闻:《我的前半生》获奖,对你的编剧生涯带来哪些辅助和转变?

秦雯:以前没有被这么多人关注过,也没有被这么多人骂过。由于《我的前半生》得奖之后,最大的感伤就是无论你们怎么骂我,我都不怕了。实在刚最先做改编剧本的时刻,脸皮照样对照薄的,现在似乎脸皮厚了,也没有这么在意了,只要把自己的事情做好,也不在乎其他人的看法。

现在越来越希望能在这[个行业沉淀下来,花几年时间用心地打磨一个剧本,以前做的对照多的是短平快的内容,现在更想做一个认真的手艺人,心态变得加倍平和了。

汹涌新闻:<你以为>什么样的IP改编剧本,能称得上是好剧本?

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秦雯:不管是IP改编剧本照样原创剧本,在我心中,好的剧本都是一样的,需要能够感动观众,自己的故事性和人物关【系也要出彩】。就像一杯咖啡,没有人会在意是在那里买的,人人更体贴好欠好喝,要害是效果,而不是历程。好的IP改编就像是谈恋爱,要相互尊重,既要尊重原著IP的作者,也要尊重编剧自己,两小我私家应该是站在一个同等对话的基础上来改编。

汹涌新闻:你从一结业最先就做了编剧,跟你入行的时刻相比,现在行业变得更容易了吗?

秦雯:我以为进入的门槛变低了,然则出头变得更难了。现在学编剧的人越来越多,年轻人进入这个行业也越来越多,出头需要更多自己的起劲和用功,先天也很主要。时机是需要耐心“熬”出来的,只要你耐得住寥寂,也许有的人两三年就会遇到一个时机,也有人要五年或是十年才会遇到一个时机,这背后是要看你对这个行业的热爱,以及对文字事情自己的喜欢有若干。若是你天天都想着明天会不会着名,『日』子应该是对照难受的。

【作家看法】

天下归元:若是改编触碰着我的底线,我会反抗 

天下归元,阅文团体著名作家,中国作协会员。作品《扶摇皇后》《凰权》“<天定风华>”系列。

汹涌新闻:随着“大女主”影视剧的崛起,现在女性主义题材的创作愈来愈受到迎接,你的创作是否有女性主义的色彩?

天下归元:我的小说作品经常被以为具有铁娘子的属性,重点在于“〖强〗”,即自尊、自〖强〗、自信、自爱。现在的女性相对来说对照自力,盼望塑造一个一分为二的天下。“我的天下我做主”,在自己的精神和物质天下中自给自足,不受外界侵略。这种自我精神的表达是当前女性作品中的显著特质,也是我的小说作品所要显示的。

汹涌新闻:作为IP作者,你以为原著改编成影视剧的时刻,编剧需要思量哪些地方?

天下归元:在原著举行影视转化的时刻,要思量的器械许多,由于剧本是综合性的产物。像我们这类以古代为靠山的言情小说,体量大,每一幕都是几万字,几天一更新,每本书都是上百万字甚至几百万字的体量。改编成影视剧的时刻,需要适当地提炼出其中精髓, 包罗[最好的人设、最清晰丰满的故事线,以及最想表达的立意和通报的精神。云云改编才最能体现出原著气质。

汹涌新闻:你期待的改编是原汁原味的吗?『若是改编的作』品和你想『象中不太一样』,你是否会失望?

天下归元:我以为许多作者面临自己作品改编的时刻,都市以为影视和原著有所差别。这是很正常的征象,由于影视要落地,拍摄很难完全还原原著中的场景,一些情节形貌也必须要改动,『以』是我们也没有奢望过改编完全原汁原味。我只是在〖强〗调去芜存菁,只要精神在,人设在,立意在,这个故事基本上就已经算是尊重原著了。

要〖强〗调的是,IP改编若是只是还原几个名排场,是伶仃的扑朔迷离,最主要的实在是人设,另有故事主线和了局走向,我以为是最精髓的器械。

汹涌新闻:作者与编剧之间,是否会泛起很猛烈的冲突?

天下归元:要看遇到什么情况。就我小我私家来说,若是我是作者,遇到一个编剧要求我改变主角人设、换掉主角、换掉情绪线,改变我的小说中最要害的元素,是我不能忍受的。

汹涌新闻:若何看待在IP『改编』中的粉丝争议?

天下归元:那时《凰权》跟《扶摇皇后》的影视化历程中,也免不了舆论的声音,包罗影视化之后的种种反馈,争吵几千条谈论都有过。我早就做好了心理准备,也始终以为这些都是必须的声音。说实话,我不以为我拥有能够凭据舆论举行调整的资源。这些声音或许对于制片公司和导演来说,可以作为参考;但对我来说,实在没有若干意思。作为源头,我们只要保证原著作品质量过关就可以,其余都是徒增烦恼。

会语言的肘子:期待易烊千玺当主角,新书原型是王一博 

会语言的肘子,阅文团体白金作家,江苏省网络作家协会会员,作品《大王饶命》《第一序列》。

汹涌新闻:你的《第一序列》已经连载完成了,写新书之前,会思量到后续IP开发的可能性吗?

肘子:肯定会思量,每个作者都市希望自己的作品被搬上大银幕,和人人碰头。但我一直〖强〗调作为网文作者,我们是讲故事的人,一个故事的起点,首先在于趣味性和由故事引发的思索,首先要吸引读者,然后再去思量观众。我在写每一部作品的时刻,也会思量到『日』后的改编,但不会以此作为起点。要先把故事写好,再去思量影视改编,作者应当做好自己的天职,『日』后改编随缘。

汹涌新闻:若是提前预料到IP改编的可能性,在创作上会举行哪些调整?

肘子:会更关注剧情的闭环。这也是为什么近些年当作者对剧情结构的掌握更成熟之后,IP越来越火的缘故原由。以前遇到过IP改编失败的例子,但近几年乐成的改编挺多的。我以为重点就是在于情节和人物在剧情中作用的闭环,剧情不再是一条放射线,无限向上增进,而是一个环形的结构,这样的故事结构更适合IP改编。

汹涌新闻:你信赖改编团队能够出现你的故事吗?《大王饶命》改编历程中,有什么故事可以分享?

肘子:《大王饶命》在改编的时刻,我就稀奇忧郁他们没有办法表达出原作内里的一些精髓,好比一些搞笑的段落,我很难想象它改编成画面以后该怎么出现呢?然则《大王》的动画导演画了几个分镜以后,我那时自己看桥段,就笑出来了,最后我发现专业的人做专业事,不要拿你的业余爱好去挑战别人的专业。作为作者,我会和编剧一起讨论剧情结构、人物设定等,一直讨论到破晓三四点,由于人人都是夜猫子,但不会过多介入他们技术性的事情。

汹涌新闻:在现在的改编影视剧中,是否有你稀奇希望互助的演员?新书的希望若何了?

肘子:有啊,我稀奇喜欢易烊千玺,我以为他稀奇有态度,扎实。下一本书我想写的是赛博朋克和主题游戏的类型,挑战一下自己从来没有塑造过的人物和天下观,会延续自己搞笑热血的气概,主角会照着王一博写,由于我们是老乡嘛,洛阳人。

网友评论

1条评论
  • 2020-12-03 00:01:21

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